アニメ「野球狂の詩」
速度を変えて3回繰り返し(ドリームボール) ＋ 冒頭1回(アンダースロー)
フォームの特徴：
力の入らない、下から上への腕の振りをどうカバーするかが鍵
・基本的にランナーが出た抑えの場面で投げるため、あまり溜めずに速いモーションで投げている。
アンダースローの踏み込み；
・最初に前足を高く上げるが、完全に静止せずに、ある程度の高さまで上げると、上体を倒すことで、
上体と前足の太腿をくっ付けて、力を溜めている。
・真下から投げるソフトボールは、殆ど前に踏み込まないで、一気に前足に重心移動するタイミングで
腕を振り上げるのに対して、
水原は、通常のアンダースローと同様に前へ踏み込んだ後に、途中から独自のフォームへ移行している。
・左側フォームでは、前足の膝を伸ばして大きく踏み込んでいるが、
右側フォームでは、前足を伸ばさずに、膝を曲げたまま、脛、膝を捻りながら、狭いステップで
踏み込んでいる。
上体を水平に維持する形；
・通常のアンダースローでは、腕を斜め下から振るために、上体を斜めに傾ければ良いが、
水原の場合、真下から投げるので、上体をほぼ水平に倒す形を長く保つ必要がある。
・上体を水平に倒しても、踏み込んで腰が低くなるにつれて、上体が斜めに傾いてしまうが、
これを妨げるために、高く引き上げた腕の肩を捩って、背中側方向へ腕を伸ばすことで、
上体を常に下向きに抑え続けて、結果として、上体を水平に傾く形を長く保っている。
・この動作は、力が入り難いフォームながら、肩に力を溜めることにつながると思われる。
グローブ側の腕；
・グローブ側の腕は、通常のように、畳んで捻って回すことで、回転を助けたり、回転の中心軸を明確に
する働きは無く、基本的に、投げる側の腕と同様に、真っ直ぐ伸ばしたままの形を保っている。
・下から上へ放り上げる投げ方は、通常の斜めの回転運動のように、前足側の腰が回転の中心とは
ならず、腰全体が中心となるため、グローブ側の腕を畳んで、中心の基準を作る必要性が下がると
思われる。
腰の落とし；
・水原の力が入り難いフォームに、力を生み出す最大の要因は、
アンダースローと同様に、両足を捻りながら踏み込み、両腕とも真っ直ぐ伸ばし、両肩を背中側へ
引いて捩った後に、腰を一瞬明確に落とすことにあると思われる。
・前足の着地前から両足の捻りにより、腰の位置が時計回りに大きく移動しているが、着地と共に、
腰をはっきり落とし、両膝のクッションをはっきり効かせている。
・この流れを止めずに、腰が時計回りに大きく回転移動を続けることで、踏ん張りが効く腰が入った形で、
両足の捻りを、腰を捻る力に変換できると推察される。
両肩の捩り；
・腰を一瞬落とすクッションが効いたタイミングを逃さずに、両肩を捩って、両腕とも背中の方向から
前方へ突き出す、ボーリングの形を作っている。
・アニメ映像では、長い時間ボーリングの形を作っているが、実際には、腰を落とした僅かな時間だけ、
伸ばした両腕を背中側へ回す動作に入っていると見られる。
・また、両腕とも真っ直ぐ背中側へ伸ばすのは難しいため、投げる側は真っ直ぐ上へ、
グローブ側は斜めに傾いた、右下フォームが現実に近いと思われる。
リリース；
・腕を振り下ろし始めると、両腕の形を崩し、グローブ側の腕を後方へ回すことで、両肩をスムーズに回して、
リリースへ移行している。
・両肩を背中側へ捩ることで肩に力を溜め、時計回りに大きく回転移動する腰を捻る力を使うことで、
腕を真下から真上へ振り上げてリリースしている。
・肘を曲げて腕を担ぎ上げるコッキングと、肘のしなりの部分は、アニメ映像では明確に描かれていないが
(右下フォームには一部見られる)、腕を振り下ろす過程で、簡略化した動作で挿入されていると推定され、
簡略化した腕の振りは、高橋直樹に近いと思われる。
舞い上がるフォロースルー；
・リリース後に、上体を反らせて空中に舞い上がるのは、不可能な動作であるが、力が入り難いアンダースロー
では、フォロースルーでしっかり腕を振ることで、力を補う傾向が見られ、
水原もフォロースルーを大きく取ることを意図していると見られる。
・実際の動作は、ボブギブソン、西口の様に、前足の足の裏の親指の付け根を中心に前足を回すことで、
勢いを殺さずに回転方向である3塁側へ向けて、軽くジャンプしながら体全体を回して、後ろ足が空中で
回った後に着地する動作に相当すると思われる。
・但し、3塁側へ体を投げ出すことは、腕を真上へ振り上げても、3塁側へ腕が流れるため、斜めのフォロースルー
の影響が現れてしまうと思われる。
ドリームボールの推定：
スピード；
・ソフトボール上野由岐子は約120km/h、恐らくオーバーと見られるが、日本女子プロ野球で約125、
アメリカでは、140近いスピードの女性投手がいるが、水原は筋力に乏しく見えるため、
フォームが優れる点を考慮しても、アンダーで110以下と推測される。
・鉄五郎が20年に一人の逸材と評したのは、関節周りの柔らかさ、平衡感覚を指していると見られる。
それでも、渡辺俊介、角等は、120でも狙ってストレートで空振りを取れるので、作品の様に球質が優れれば、
意表を突いて、球筋が見極められていない、の条件ではストレート勝負も可能と思われる。
特徴；
・ドリームボールの特徴は、最初はホップするストレートに見えながら、打者の手元で揺れて落ちることであるが、
はっきりとしたフォークと評価されなかった点から、急激な大きな落差ではないと言える。
・ホップする速い球に見えて、実は僅かに沈む球と推定されるため、ストレートとの見極めが難しいチェンジアップ
の類と見られ、現実には、初速がストレートと同一の、渡辺俊介のシンカーに相当すると思われる。
・ドリームボールが効果を発揮するのは、ホップすると打者に錯覚させる程の体感速度を実感させることが
できた時だけであり、水原の優れた体の使い方があってはじめて可能となると言える。
・ホップする球の軌道にバットの面を合わそうとした後に、実は異なる沈む軌道に球がある時に、バットの面を急に
変えたとしても、打者は対応できずに空振りする結果になると思われる。
・同様の考えを広げると、ホップする球は、通常の球の軌道と異なる軌道を描き、通常の感覚でバットを振っても、
異なる位置に球が存在するため、空振りし易くなると思われる。
説得力を持たせるため、製作スタッフは相当熟考してフォームを作ったのではないかと思われます。
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